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9159金沙官网行走在善与恶的边缘.

五月 29th, 2019  |  9159金沙官网

坏孩子总有种别样的魅力,犯罪片就是类型电影中的坏孩子。坏孩子的魅力,不一定是真坏,更不是糜烂,而是来自棱角、复杂、暧昧。坏可以避免沦为庸常,可以行走在边缘地带,可以探入人性深渊。坏的反转和改变,可以毫不费劲地展现人性的温暖,可以最短时间地得到认同和原谅。所谓“浪子回头金不换”,说的大概就是这个道理。
在外型上,《烈日灼心》是个典型的坏孩子,有强奸灭门,有潜逃犯罪,有同性元素,有刺日暴力,狠劲通通写在脸上,手持摄影和快速变焦也让全片保持着挥之不去的焦灼感。一言以蔽之,它有料,也有型。戴罪潜逃的三个男人,带着一个有先天心脏病的小女孩低调生活,直至旧水再起波澜,他们不得不面对由罪带来的罚。
导演曹保平在学院派导演里算是个类型片高手,原著小说《太阳黑子》是部犯罪类型小说,曹保平从原著移来故事构架,再对其塑形瘦身,适度妆饰,竭力将犯罪悬疑的魅力得到最大释放。从片尾回溯剧情,我们会发现,这个内核黑暗的故事,更像是一个阴暗的成人童话,“戴罪”的三人——辛小丰当协警不为赚钱只为抓坏人,杨自道时常舍身助人堪比劳模,陈比觉智商过人却装疯卖傻,他们抛弃一切,只为赎罪。收场时段的意外扭转,也更加重了这种黑色童话式的浪漫色彩。
以善恶之分来看,三人之于整片,在场的只有善,恶几乎处于缺席状态,赎罪填满了他们的生活。三人的罪始于性,之后的性却如恶一样,被彻底抑制,从他们生活中消失了。辛小丰、杨自道不交女友,原著中陈比觉和渔船老板娘还有私通情节,而在电影中陈的角色被严重削减,这个段落自然也没了;隆重登场的同性情节,仅是辛小丰的心计,为了骗过伊谷春的眼睛,假装并强行掰弯了自己;因为筹集不到尾巴的医药费,打算将之送人收养的苦痛、挣扎和妥协……现实和人性的经验,都不足以解释他们的行为,我们只能借助于类型经验,来解释他们修行般的生活,以及那个兜了两个多小时的谜底。
回望全篇,电影以一段评书旁白开场,期间树枝戳眼的镜头十分带感,然而,开篇和正片仿佛是两个不同的人拍的,导演到最后好像都忘了评书这回事儿了。而破案的过程也极其狗血(虽然笔者深知影视作品不得往深里推敲),辛小丰的手指头拿烟头磨了七年的指纹还是没磨掉;杨自道胸口的纹身不知道去洗掉,明知不能去医院还莫名的见义勇为不知死活,被歹徒刺伤后忍痛在出租房内自我缝补只为担心去医院身份会被识破,昏迷后被辛送往医院治疗也没有任何意外,那自我缝补的痛究竟意义何在?最后竟然还破罐破摔的展示给警察的妹妹看;这哥儿俩租个破破烂烂荒郊野岭一看就不是好人租的房子,恰巧总是会在房中说些隐晦之词,而又恰巧房东还是个窃听狂;陈比觉不明原因的装疯卖傻,就因为看个天文爱好者杂志嘴里嘟嘟囔囔些数字就可以说自己是智商160的天才。总之,案情发展全靠巧合,这案子能破基本就是因为罪犯的愧疚之心和老天爷惩恶扬善的大道理。而王珞丹角色的突兀、别扭和尴尬让多少观众跳戏在此不便多说,她对破案没有任何直接的推动,无非在第三幕时揭晓了一些事实,令郭涛的人格显得更高尚,让那种“一心赴死的边缘人幸福来了却不敢伸手去接”的锥心之痛更令人心碎。
但影片却也并非全无惊喜。收场时的设计,剧情的反转,“第四人”的善闪亮登场,无疑损害了一部分“坏孩子”的魅力,甚至让这个扭曲的故事,几乎变成了一个造作的乖孩子的感人事迹。而曹保平的过人之处就在于,他喜欢向类型借壳,但不追求高度风格化的视听,他狠、锋利,却又是写实派的忠实践行者。全片笼罩着一层凛冽而坚实的质感,从一开始就奔着写实的调子而去,让人干人事,说人话,像我们在街头所见的真人一样对事情做出反应。整体的写实基调,为影片提供了可供挥霍的可信度,令人遗憾的结尾,并没有将之前建立的一切完全摧毁。
加缪在《异乡人》写到,“我杀了人,只因夏日阳光太刺眼”,有种令人战栗的荒谬性。《烈日灼心》的杀人,更现实一些,因为一个姑娘太美所以占有了她,说的都是性恶,犯罪片也必与性恶相伴,而审查不喜欢“坏孩子”,不允许刺探更深更复杂的性恶地带,三人带着罪恶为自己救赎,为他人救赎,为社会救赎,知错便知悔过,谁能说不是另一种人性的善?
(文/Fay)
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 坏孩子总有种别样魅力,犯罪片就是类型电影中的坏孩子。坏孩子的魅力,不一定是真坏,更不是糜烂,而是来自棱角、复杂、暧昧,坏可以避免沦为庸常,可以行走在边缘地带,可以探入人性深渊。在外形上,《烈日灼心》是个典型的坏孩子,有潜逃罪犯,有同性元素,有刺目暴力,狠劲写在它的脸上,手持摄影和快速变焦让全片保持着挥之不去的焦灼感。一言以蔽之,它有料,也有型。
  戴罪潜逃的三个男人,带着一个小女孩低调生活,直至旧水再起波澜,他们不得不面对由罪带来的罚。以善恶之分来看,三人之于整片,在场的只有善,恶几乎处于缺席状态。赎罪填满了他们的生活,而段奕宏饰演的警察伊谷春以及窃听房东,扯出了他们过去的恶行。解谜这条线的底色,是他们曾经的恶,伊谷春、邓超饰演的协警辛小丰、郭涛饰演的出租车司机杨自道,持续遭遇一些现时的恶如抢劫、盗窃,这些恶与三人的善,构成了一种复杂而张力紧绷的平衡状态。
  导演曹保平,在学院派导演里算个类型片高手。原著小说《太阳黑子》是部犯罪类型小说,曹保平从原著移来故事架构,再对其塑形瘦身,竭力将犯罪悬疑的魅力,得到了最大释放。从片尾回望剧情,我们会发现,这个内核黑暗的故事,更像是一个阴暗的成人童话。有罪的三人,抛弃一切,只为赎罪,他们像圣徒,也像侠。收场时段的意外扭转,加重了这种黑童话式的浪漫色彩。
  在结尾处,曹保平有点过度地使用了悬疑的伎俩。反转固然可以制造惊奇感,却也需要对前述情节索取更多的合理支撑。一旦支撑不够,电影就会暴露出类型片的常见弊病:变得虚假。三人的罪始于性,之后性却如恶一样,被彻底抑制,从他们的生活中消失了。辛小丰、杨自道不交女友,原著中陈比觉和渔船老板娘还有私通情节,而在电影中陈的角色被严重削减,这个段落自然也没了。隆重登场的同性情节,仅是辛小丰的心计,为了骗过伊谷春的眼睛,假装并强行掰弯了自己。辛小丰当协警不为赚钱只为抓坏人,杨自道时常舍身助人堪比英模,陈比觉智商过人却装疯卖傻。现实和人性经验,不足以解释他们的行为,我们只能借助于类型经验,来理解他们修行般的生活,以及那个兜了2个多小时的谜底。
  收场时段的设计,无疑损害了一部分“坏孩子”的魅力,甚至让这个扭曲故事,快变成了一个造作的乖孩子感人事迹。拉长的结尾,让余音过长,也让余味变弱。而曹保平的特别之处在于,他喜欢向类型借壳,但不追求高度风格化的视听,他狠、锋利,却又是写实派的忠实践行者。整体的写实基调,为影片提供了可供挥霍的可信度,令人遗憾的结尾,并没将之前建立的一切完全摧毁。
  从原著到电影,陈比觉和房东的角色改动很大,结尾增改了一些东西,最成功也最引人注目的,则是对伊谷春和辛小丰关系的改动。小说中伊谷春和辛小丰仅是朋友,而在电影中,伊谷春对辛小丰极度温柔的暧昧眼神,简直要让他在大银幕上公然出柜。段奕宏、邓超的表演恰如其分,他们制造了一种越克制越有张力的情感状态。曹保平的电影,常出好表演,《光荣的愤怒》是吴刚,《李米的猜想》是周迅,《狗十三》是张雪迎。这和他所追求的写实一样,要求精确、丰富而有力。在类型与真实的拉锯中,正是写实风格和细腻表演,让影片生成了可信的真实度。
  加缪在《异乡人》写的“我杀了人,只因夏日阳光太刺眼”,有种令人战栗的荒谬性;《烈日灼心》的杀人,更现实一些,因为一个姑娘太美所以占有了她。说的都是性恶,犯罪片也必与性恶相伴。而审查不喜欢“坏孩子”,不允许刺探更深更复杂的性恶地带。《烈日灼心》的突破与惊喜,在很大程度上,还是来自被束缚的外部环境。曹保平的刀锋,划过了善,也划过了恶,他已尽量做到了环境所能允许的最大尺度。【搜狐娱乐】
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(转自时光网)

坏孩子总有种别样魅力,犯罪片就是类型电影中的坏孩子。坏孩子的魅力,不一定是真坏,更不是糜烂,而是来自棱角、复杂、暧昧,坏可以避免沦为庸常,可以行走在边缘地带,可以探入人性深渊。在外形上,《烈日灼心》是个典型的坏孩子,有潜逃罪犯,有同性元素,有刺目暴力,狠劲写在它的脸上,手持摄影和快速变焦让全片保持着挥之不去的焦灼感。一言以蔽之,它有料,也有型。

戴罪潜逃的三个男人,带着一个小女孩低调生活,直至旧水再起波澜,他们不得不面对由罪带来的罚。以善恶之分来看,三人之于整片,在场的只有善,恶几乎处于缺席状态。赎罪填满了他们的生活,而段奕宏饰演的警察伊谷春以及窃听房东,扯出了他们过去的恶行。解谜这条线的底色,是他们曾经的恶,伊谷春、邓超饰演的协警辛小丰、郭涛饰演的出租车司机杨自道,持续遭遇一些现时的恶如抢劫、盗窃,这些恶与三人的善,构成了一种复杂而张力紧绷的平衡状态。

导演曹保平,在学院派导演里算个类型片高手。原著小说《太阳黑子》是部犯罪类型小说,曹保平从原著移来故事架构,再对其塑形瘦身,竭力将犯罪悬疑的魅力,得到了最大释放。从片尾回望剧情,我们会发现,这个内核黑暗的故事,更像是一个阴暗的成人童话。有罪的三人,抛弃一切,只为赎罪,他们像圣徒,也像侠。收场时段的意外扭转,加重了这种黑童话式的浪漫色彩。

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