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《北方一片广阔》——值得咀嚼的勇于之作

五月 22nd, 2019  |  9159金沙官网

不含剧透,请各位看官老爷放心食用

《我不是潘金莲》为什么要拍成圆形画幅?冯小刚已经被一拨拨媒体问过同一个问题。他每次的答案都不一样,曾温和表示观众怎么理解“都行”,也爆过粗口说“我TM就想拍成圆的”,也曾巧妙绕过话题:“你不说是圆的我都忘了。”

近日,《北方一片苍茫》迎来了公映。虽然电影的票房不尽如人意,且招致了很多影迷的大肆批评,但于我而言,这是一部值得回味的大胆之作。导演拥有着锋芒毕露的才华,整部电影给人以自由洒脱之感,其文本的荒诞和影像的先锋亦令人耳目一新。

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下面,简单地谈谈这部电影几个印象不错的地方。

图片为本人冬天拍摄(16:9)

其实,把影片拍成圆形的道理很简单,《潘金莲》的故事有小说原著,电影《潘金莲》要自成一格,当然要忠于原著的同时还得高于原著,使电影这种艺术手段可以最大化地表现人物与故事之间的真实与荒诞。

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《北方一片苍茫》是个好名字

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《北方一片苍茫》即在去年的FIRST电影节斩获最高奖项的《小寡妇成仙记》,估计因为审查关系,无奈改了片名,可以说这一改动,让片名本身的黑色幽默感荡然无存,片名和影片的特质完全割裂,可谓非常失败了,当然,也实属无奈之举。

影片的片名一直就是一个争议点。结束后听到散场的观众提到说还是喜欢之前的名字《小寡妇成仙记》,说这个名字直接更有兴趣看(看来寡妇果然是世界范围更古不变的话题)。我本人还是更喜欢《北方一片苍茫》这个名字,毕竟片名就告诉了观众影片的基调。有观众说这个片名太朦胧不知道讲什么,可能在他们看来越直白越符合现今中国观众的口味吧。其实这种众生和环境的苍茫感正是影片所想要表达的,导演自己也说改的这个名字越来越觉得贴切这部影片。而且再未能看到影片之前这个名字是深深的的吸引了我。从今年4月份北京电影节开始就听说了这部影片很想去看,不过当时一票难求也没有去看成。时至接近8月终于有幸看到。

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一、想与张艺谋《秋菊打官司》区别开

First电影节颁奖礼,获最佳影片

图片来自于本片

张艺谋导演拍过《秋菊打官司》,而表面上看题材两者有一点像。一个非常写实的、准确反映了中国社会现状的一部电影,但是整部电影又让你觉得很荒诞,纪录的方案在形式上,现在很流行的就是把摄影机扛在肩上,跟着演员随便跑。

电影讲述了死了三任丈夫的寡妇王二好,因为种种巧合,阴差阳错地治好了村民的瘫痪、落枕,而她中枪之后的毫发无损更是让别人觉得其具有某种神秘莫测的“法力”,如此一来二去,危言耸听的村民便将其奉为“仙女”。而王二好为了生计,也将错就错地做起了算命消灾的生意。

女主表演到位,其它演员差强人意

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故事的梗概似乎并不惊奇,关键在于导演加入了很多黑色幽默以及魔幻现实主义的元素,使得电影的表现形式相当戏谑荒诞。

影片最大的亮点是女主田天的表演,这次观影活动上她也来到现场,讲述了一下她在影片开拍前一个月的筹备阶段在导演的带领下
每天练习开金杯车跳萨满舞学习当地方言在老乡家体验生活。这些用心的准备充分的体现到了影片中,现如今这种态度得说是非常难得了。还记得当时看纪念吴天明的书中写道当时80年代拍《老井》的时候带着张艺谋去体验生活在村子里住了有快半年,去体验理解老乡是如何生活如何打井的,最终该片获得了第二届东京电影节的最佳影片,而张艺谋更是凭借该片获得了第二届东京电影节的影帝。这种对于创作的态度本来是应该的,不值得称颂的,但是在今天还有多少剧组和演员愿意花这个时间和钱去打磨这些细节,尤其是在这个演员们,导演们编剧们越来越没有生活的时代,体验生活更显的尤为重要。而恰恰是通过体验获得的细节会带给观众潜移默化的感动。

而冯小刚看了加拿大导演多兰拍摄的电影《妈咪》使用了1:1的正方形画幅,表达青少年压抑的生活空间,而当剧情发展到全片最欢快的阶段时,男主角在飞行的单车上冲着银幕用自己的双手将画幅缓缓“打开”,这一巧妙的设计轰动了戛纳电影节。他也因此受到启发。

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据说开篇的大尺度戏被剪掉了,可惜没看到导演剪辑版

图片来自于本片

《妈咪》影片截图

电影开篇通过周遭人物的聊天谈话以及小孩朗读作文,将烟花厂爆炸和丈夫遇难的前情透露,从这便奠定了影片黑色幽默的基调。之后,二好跟聋四爷答非所问的交谈、水煮聋四爷、一巴掌治好秃脑袋的落枕、一通狗怀孕的电话揪出幕后真凶,以及最后定身符定住所有人,可以说影片处处弥漫着十分高级的令人忍俊不禁的冷幽默,让人不得不联想到日本导演北野武的电影,两相比较,虽然幽默的形式不同,但带来的效果却何其相似。

在影片《我不是药神》中王传君饰演的角色吕受益第一次见到由徐峥饰演的程勇递过一个橙子,说吃个吧。这是因他们和病友聊天发现病友们会因为橘子富含vc有助于增强抵抗力且价格便宜会经常吃。这些小细节,虽然不会影响影片的整体,但是对于表演的充实人物形象的塑造有着很大的帮助。什么人说什么话,不尬戏,能做到这点其实是相当难的。本片除了女主和石头以外的其它素人演员在这点上就很有些问题了,当然这也和导演的编导能力直接有关。比如影片中段有一段对话完全不像是一个村民可以说出来的,同时感觉完全就是在刻意的去说普通话,为了表达清楚语速异常的慢。这就非常尴尬了,具体的各位客官一看后便会知道我说的是哪段。可以说导演在这方面,除了对于主演的的关注以外,同时其他方面还有很大的进步空间。当然也可能是由于拍摄时间和经费都非常的紧张所以没办法顾及这么多,总之这些问题希望能在导演的下部影片可以得到解决。

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《妈咪》影片截图

影片的魔幻现实主义元素让我联想到拉美作家加西亚·马尔克斯和胡安·鲁尔福的小说。在这两位作家笔下的拉美村庄,杂糅着活人、死人,过去、现在,生死和时空似乎都没有绝对的边界,而本片同样给予我这般美妙的体验,尤其导演对于生死的刻画,丝毫没有无节制的煽情,而是点到为止,却又能给人一种轻盈的震撼。

图片来自于本片

最终,冯小刚选择了圆形画幅,或许正是希望提醒被宽银幕宠溺坏了的观众,现实主义的故事不是童话、不是寓言,是就在我们身边发生的真实,那个圆就是要明确观众在这个电影中扮演的中立角色——观众既是上帝视角(知道所有),又是路人视角(目击所有),既不在此中,又身在此中。

另外,据了解,导演蔡成杰曾在电视台拍摄普法剧多年,于是可以推测,正是这些长年累月的来自基层的观察,得以使影片呈现的农村生活极度写实。空巢老人被儿女弃置在屎尿之中、留守儿童遭受隔壁村民的侵犯、把炸药藏在苹果里猎杀动物、重男轻女的思想依旧深入人心导致不惜卖了女儿也要生儿子、在金钱和利益面前村民对神婆大仙儿的迷信立马烟消云散,一幕幕令人心酸无奈的情节在电影荒诞戏谑的腔调之下,乍一看似乎有点肤浅庸俗,但回味起来,那种迟来的忧伤后劲十足,嬉笑怒骂之余便将人性的贪婪和丑恶表现地淋漓尽致,导演的功力可见一斑。

黑白摄影出彩,对画面有思考

画幅变小了,内容变少了,观众会不自觉地更专注和聚焦于方寸里发生的故事。同时让影片多了一份精致感。

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影片中另一个相对出彩的地方就是摄影了,很好的烘托出了影片基调。同时4:3的画幅在今日已经非常少见,现场导演也讲述了为什么选用了这样的构图。由于他们在选景过程中发现经常会有田里孤零零的一棵树以及室内场景4:3的比例会更能在纵向表达更多的内容所以选用了这种画幅。画幅也是我平时经常会去思考的事情,尤其是在平时的摄影作品后期中。首先影片这种对于画幅的考虑可以说已经是非常不错了。毕竟很少影片会在画幅上去思考是否适合影片,更多的是比较常规的选择16:9或者2.35:1。不过我个人观点的话对于这部影片来说觉得1:1的构图可能会更能表达那种荒诞感,中正的画幅和构图配上荒诞的故事,同时在某个特殊阶段的画幅展开变化来体现那种苍茫感。16:9或者2.35:1在大环境的表达上都会给人在视觉上的宽阔苍茫感,当然我知道这样可能会被说稍显做作,但是可能更符合画面和内容本身。

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而从导演的访谈中也得知,其对于荒诞主义一直情有独钟,且特别喜欢库斯图里卡的《流浪者之歌》,于是也不难猜出,影片的荒诞色彩和戏谑腔调,分明是在向大师致敬。

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二、圆形画幅从视觉上来看更加中国

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